粵派電視劇有著輝煌的歷程，彰顯了其獨特的藝術(shù)魅力和深厚的文化積淀。如今，又一部粵產(chǎn)品質(zhì)大戲《珠江人家》與觀眾見面。該劇于2023年10月15日-11月9日在央視一套播出，并在騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷視頻同步播出；11月20日起在央視八套重播，在黃金檔收視位居前列。此外，該劇粵語版12月11日晚上7點在廣東珠江頻道首播。
12月9日上午，由國家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心和廣東廣播電視臺主辦的電視劇《珠江人家》專家研討會在京舉行。相關(guān)行政主管部門同志、主創(chuàng)團隊、制片團隊、播出機構(gòu)代表及業(yè)界學界嘉賓齊聚一堂，圍繞《珠江人家》的創(chuàng)作經(jīng)驗、電視劇對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚，以及“粵派電視劇”的特色與前景等議題深入交流研討。
以粵地文化為創(chuàng)作養(yǎng)料，成功打造粵產(chǎn)品質(zhì)大戲
粵派電視劇一路走來，不僅見證了中國電視劇的發(fā)展歷程，更成為文化傳承和時代表達的有力工具。上世紀八十年代，《蝦球傳》和《公關(guān)小姐》曾風靡全國。進入九十年代，《外來妹》《情滿珠江》《英雄無悔》《和平年代》等佳作接連問世，構(gòu)成了粵派電視劇的創(chuàng)作高峰。進入新世紀以來，粵派劇的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向情景劇，《外來媳婦本地郎》《七十二家房客》成為長壽劇的優(yōu)秀代表。
如今，《珠江人家》又挑起粵派長劇的重擔，劇集以1927-1950為時代背景，以粵中醫(yī)藥、粵菜、粵劇三條職業(yè)線與內(nèi)憂外患的家國線交織呈現(xiàn)，講述陳山河、陳衛(wèi)、陳立夏三兄妹被迫離散后從失散、尋找、團聚的壯美故事，不僅呼應(yīng)了抗日救亡的時代主題，還與傳承千年的粵地文化進行了深度融合，獲得了觀眾的持續(xù)關(guān)注與討論。該劇總編劇高滿堂是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的杰出代表，編劇柳樺和導演吳斌是經(jīng)驗豐富的成熟創(chuàng)作者，楊爍、張翰、郭曉婷、曹駿等演員也個個演技精湛。
第十屆中國文聯(lián)副主席、光明日報原總編輯、中央電視臺原臺長胡占凡在致辭中肯定了《珠江人家》在敘事結(jié)構(gòu)、語言表達、人物形象等方面為年代劇帶來的新突破與新提高，指出該劇具有好看耐看、廣東文化濃郁、人物塑造真實豐滿三大主要特點。國家廣電總局電視劇司副司長劉文峰在致辭中表示，《珠江人家》是一部貫通融合了革命敘事、文化敘事、生活敘事的作品，既飽含中華文化的意蘊，又以精微之筆刻劃了宏大歷史場景中的小人物故事，折射出時代的風云變幻和歷史不斷進步的客觀規(guī)律。
廣東省委宣傳部常務(wù)副部長、廣東省電影局局長崔朝陽指出，《珠江人家》傳遞出了嶺南文化積淀歷史的積極追求，體現(xiàn)了植根于嶺南傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)之上向上向善、剛健樸實的文化和奮勇向前、不屈不撓的精神，謳歌了中華兒女的家國情懷，是打造中國氣象、嶺南特色、廣東特質(zhì)的精品之作。廣東將進一步完善整個文藝生態(tài)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展鏈條，當好中華民族現(xiàn)代文明的重要窗口。廣東省廣播電視局二級巡視員彭武軍指出，廣東省廣播電視局圍繞講好廣東故事、打造粵產(chǎn)精品，著力推動粵產(chǎn)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇高質(zhì)量發(fā)展，今年已經(jīng)有《珠江人家》《青春之城》《譙國夫人》《小滿生活》四部粵產(chǎn)劇在央視一套和八套播出。廣東廣播電視臺黨委書記、臺長蔡伏青從三個層面深入剖析該劇的創(chuàng)作實踐。從敘事方式層面，《珠江人家》開創(chuàng)性地將粵醫(yī)藥、粵菜、粵劇三條主線融為一體，通過兄妹三人的亂世離合構(gòu)建故事。從人物塑造角度，《珠江人家》將嶺南的英雄兒女氣概折射到以陳家兄妹為代表的典型人物上，塑造了個性鮮明、粵文化特質(zhì)的人物群像。從美學角度，《珠江人家》很好地體現(xiàn)了實景美學、細節(jié)考究。
中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人夏曉輝作為聯(lián)合出品方和播出平臺代表分享了該劇播出方面的數(shù)據(jù)。他指出，該劇在播出期間熱度穩(wěn)步攀升，微博相關(guān)話題閱讀量超過1.1億，官方微博粉絲數(shù)從剛開始的一千多增長了10倍，索福瑞單集最高收視達到1.18，單集最高收視份額達到6.62%。另據(jù)國家廣電總局視聽大數(shù)據(jù)統(tǒng)計，電視劇《珠江人家》最高收視達到3.03，位居今年全國收視率第一位。總編劇高滿堂則分享了自己愉快的創(chuàng)作經(jīng)歷，表示《珠江人家》的編劇工作“先從吃開始”，而劇本創(chuàng)作則需要扎根行業(yè)、深挖現(xiàn)實、體會精神。編劇柳樺以鮮活豐富的細節(jié)再現(xiàn)《珠江人家》的編劇過程，以實踐再次證明文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，最根本最可靠的只有一條，即深入生活、扎根人民。
收獲專家一致點贊 成“粵派電視劇”新晉破圈之作
在專家研討環(huán)節(jié)，與會專家深入總結(jié)了《珠江人家》在劇本創(chuàng)作、主題表達、人物塑造、藝術(shù)手法等方面的鮮明特色和創(chuàng)新經(jīng)驗，高度肯定了該劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神、藝術(shù)價值和傳播成果。
中國文聯(lián)原副主席、第一屆中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥表示，《珠江人家》是一部具有標志性意義、甚至對全國電視劇創(chuàng)作都具有普遍借鑒意義的重要作品。它是廣東電視劇重新出發(fā)、再次崛起的強烈信號。該劇在力求用一種辯證的、全面的觀點，用唯物史觀去塑造人物方面取得了可喜的進步，能夠把握好辯證法的度，把生活當成整體，值得高度肯定。
中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長范宗釵表示，《珠江人家》是一部具有全國影響力的粵派劇集，有著過硬的文學劇本、風格鮮明的影像語言，云集實力派、青年演員和老戲骨，以通俗化、傳奇化的歷史表達，達成雅俗共賞、老少咸宜的傳播效果。作為一部粵派電視劇的新晉破圈之作，《珠江人家》以民間歷史表征地域文化，實現(xiàn)了年代劇書寫地方民族文化史、行業(yè)史的突破，達成文化身份的認同和文化自信的彰顯；以清新干凈的審美風尚，成為年代劇的一股清流。
人民日報社文藝部主任袁新文表示，《珠江人家》具有三方面的特點：一是在大開大合中講故事，故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦，具有很強的時代感、節(jié)奏感，充滿傳奇色彩；二是在大愛大恨中寫人物，多層次、多側(cè)面地開掘出人性的復雜；三是在大是大非中顯情懷，寫精神、寫境界、寫氣節(jié)，寫廣東人的性格，寫嶺南人的民族大義，既凸顯了人性的光輝，又凸顯了嶺南人在大是大非面前所表現(xiàn)出來的是非觀、民族觀。
《光明日報》高級編輯、編務(wù)統(tǒng)籌李春利表示，《珠江人家》結(jié)構(gòu)精巧，不僅有傳奇，更有傳統(tǒng)和傳承。嶺南三寶中醫(yī)藥、粵菜、粵劇，以一個家族三個孩子的迭代命運線實現(xiàn)了傳承與勾連。劇中人物的愛恨情仇升華為家國大愛，凸顯了歷史厚重感、人物命運感、時代價值，讓劇集更有穿透時空的現(xiàn)實意義。此外，《珠江人家》還體現(xiàn)了中國式表達和中國式審美，美食的香味、中醫(yī)的厚重、人情的冷暖，如同珠江上河圖，為我們展開了嶺南人的生活畫卷。
北京大學新聞與傳播學院教授陸地表示，《珠江人家》精致地演繹了嶺南文化的歷史底蘊、生命脈搏和審美走勢，反映了嶺南影視藝術(shù)文化創(chuàng)新的最新成果。嶺南文化為該劇立意塑魂，為敘事結(jié)構(gòu)立骨，為人物形象添彩，為視聽語言增味，為嶺南影視藝術(shù)文化的創(chuàng)新發(fā)展開拓了一條新路，為推廣傳播嶺南文化做出了積極的探索，是近年來反映地域文化的影視劇中的上乘之作。
中國社會科學院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長、研究員冷凇表示，《珠江人家》的收視率不斷攀升說明了在電視大屏端，對于合家歡式、陪伴式、分享式的精品化、美學化的欣賞收視正在強勢回歸。該劇的成功首先是家國情懷篆刻的文化基因帶來的情感共振，其次將粵藥、粵菜、粵劇三大嶺南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶巧妙的融入到了敘事之中，再次是將知識性的科普融于精彩劇情，并呈現(xiàn)出多個性的人物設(shè)定，對整個電視劇行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展都有啟迪意義。
（來源：綜藝報）
